Третий аукцион антиквариата и предметов искусства

1914 год.

Бумага, автолитография.

Наталия Гончарова — живописец, график, сценограф, художник декоративно-прикладного искусства. Происходила из знатного дворянского рода, двоюродная правнучка жены А. С. ПушкинаН. Н. Гончаровой. В 1892 году вместе с отцом — архитектором и математиком — переехала в Москву. Окончила гимназию, некоторое время посещала Исторические курсы. В 1901 году поступила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, занималась сначала в скульптурном классе у С. М. Волнухина и П. П. Трубецкого, затем — в живописной мастерской у К. А. Коровина. В 1904 году получила малую серебряную медаль за анималистические этюды из глины. В 1910–11 годах вместе с Ларионовым входила в объединение «Бубновый валет», участвовала в создании группы «Ослиный хвост» (1912–13), открыто бросившей вызов общественному мнению; входила также в «Союз молодёжи». Испытала влияние П. Гогена; в 1901–1906 годах писала акварелью и пастелью пейзажи в духе группы «Наби». В 1906 году пришла к своеобразному синтезу кубизма «примитива» (лубка, провинциальной вывески) и русской иконы. Художница участвовала в издании футуристических книг «Игра в аду» и «Мирсконца» В. Хлебникова и А. Е. Кручёных, «Le Futur» и «Сердце в перчатке» К. Большакова (все совместно с Ларионовым — 1913). В 1914 году создала серию литографий «Мистические образы войны». Исполняла декоративные скульптуры и лепные фризы для московских особняков, разрабатывала рисунки обоев. Вместе с Ларионовым работала для кино (участвовала в съёмках первого русского футуристического фильма «Драма в кабаре № 13», 1913–1914) и театра. Опера Н. А. Римского-Корсакова «Золотой петушок» (1914), оформленная для «Русских балетов Дягилева» в традициях лубка, с восторгом была принята в Париже. По приглашению С. П. Дягилева в июне 1915 года Гончарова и Ларионов отправились в турне по Европе, а в 1918 году окончательно поселились в Париже. Вся вторая половина жизни Гончаровой связана с театром; в 1920-х годах она стала одним из главных художников дягилевской труппы, в 1930-40-х годах создавала декорации и костюмы для театров Европы и Америки («Свадебка» И. Ф. Стравинского, поставленная в Париже). Поздние картины также пронизаны театральностью.