XVI Аукцион «Предметы искусства. Букинистика. Винил»

Автор модели скульптор П.А. Самонов (1863–1930-е).

Россия, 1887 год.

Бронза, литьё, чеканка, монтировка, патинирование.

Экспертиза ГРМ.

Скульптура укреплена на прямоугольной подставке с выпуклым поземом с подробно проработанным рельефом почвы.

Модель была создана в 1887 г. На поземе подпись скульптора «П Самоновъ 1887» и «Фабр Н. Штанге. Стъ.Петербургъ.».

Фабрика металлических и бронзовых изделий петербургского купца Николая Фёдоровича Штанге (1819–1902) уже в первой половине XIX века стала пользоваться успехом и получать крупные заказы. Штанге — один из немногих русских бронзовщиков, клеймивших свою продукцию.

Пётр Александрович Самонов (1863–1930-е). Скульптор. Из потомственных дворян Киевской губернии. Получил домашнее образование. С 1884 г. самостоятельно занимался скульптурой, знакомился с техникой лепки в мастерских скульпторов. С целью изучения искусства совершил поездку в Париж (1885). В 1886–1887 гг. был вольнослушателем скульптурного класса ИАХ.

С 1889 г. – на военной службе, в кавалерийских войсках. В 1908 г. уволен в запас в звании подполковника. После отставки посвятил себя занятию скульптурой. В 1910 г. выиграл конкурс (из 27 поданных работ) на проект главного памятника генералу М.Д. Скобелеву в Москве (установлен в бронзе в 1912 г. на Тверской площади, снесён в 1918 г.). Автор жанровых композиций и камерных скульптур на тему русской армии: «Казак лейб-гвардии Атаманского полка начала царствования Александра III» и «Казак, раскуривающий трубку» (обе в ГТГ), «Кавказский солдат», «Пластун Сайкин», «А.В. Суворов» (последние три статуэтки выпускались Каслинским заводом). В 1913–1914 гг. преподавал в Одесском кадетском корпусе.

После революции находился в эмиграции в Королевстве СХС (Югославии). В 1923 г. провёл персональную выставку в г. Вршаце (Сербия). Совместно с полковником М.С. Стаховым написал иконы для русской домовой церкви св. Иоанна Златоуста в Вршаце. Участник выставки русских художников в Белградском университете (1924, скульптурная группа «Атака казаков»). Член Общества русских художников в Югославии (1928).

До правления императора Александра II еврейская тема была фактически запрещена в России. Но в развитии реформ начали играть значительную роль именно еврейские предприниматели. Так, во многом благодаря их усилиям Украина стала одним из наиболее динамично развивавшихся регионов империи. Ведущую роль в становлении различных отраслей экономики России сыграли банкирские дома Гинцбургов и Поляковых, тесно сотрудничавшие с государством. В стремительно развивавшейся сахарной промышленности крупнейшими предпринимателями были Зайцевы и Бродские, в прошлом крупные откупщики. Развитие Одессы как важнейшего порта вызвало быстрый рост еврейской общины этого города, которая стала одной из крупнейших в Российской империи.

Еврейский быт в России заметно отличался от быта «нееврейского» и был хорошо узнаваем, создавались любимые фольклорные персонажи и исторические образы. Однако в искусстве эту тему деликатно обходили стороной. В то время основные работы в бронзе были посвящены военным, русской теме, Ближнему Востоку. Но никто из авторов не решался затронуть тему еврейства. В фарфоре только фабрика Гарднера позволила себе сделать фигуру «Еврея» в серии «Народы России».

Пожалуй, единственный скульптор, который всерьёз занялся еврейской темой был Марк Антокольский (кстати, сам еврей из Вильно). Его самые известные работы: «Еврей-портной», «Скупой», «Натан Мудрый», «Нападение инквизиции на евреев» и др.

Именно поэтому скульптура «Еврей на лошади» авторства П. Самонова не получила широкого распространения, как другие модели. Не исключено, что данная модель была отлита в нескольких экземплярах (если не в единичном), возможно, для художественного совета или выставки. Сегодня это чрезвычайно редкий экземпляр, достойный стать украшением музейной коллекции.

Скульптура представляет собой великолепный образец русской интерьерной бронзы, дошедшей до нас в прекрасной сохранности. Художественные материалы, использованные в работе, техника, а также признаки старения соответствуют второй половине XIX века. Стоит отметить, что произведения П. Самонова хранятся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее и др.

Состояние сохранности хорошее. Отливка и прочеканка скульптуры выполнены на высочайшем профессиональном уровне.

Стилистические особенности изделия, манера исполнения, обработка и разделка металла свидетельствуют о том, что предмет представляет художественную и историческую ценность.

31 х 29 х 12,5 см.